Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Кардинал

Подпишусь под каждым словом

Никогда не слушал музыку и песни Мамонова.



Для меня он навсегда останется отцом Анатолием. Пронзительная и страшная в своей натуралистичности сцена битвы человека с демонами:

01

...не ради себя, а ради спасения другого человека:

02

...на мой взгляд, является одним из самых сильных воплощений подвига в истории как российского, так и советского кинематографа. Созданный Петром Николаевичем образ монаха, который ЗНАЕТ, что это все - по-настоящему, а не ставропигиальное с хоругвями, останется лучшим памятником ушедшему артисту.


(с) bigfatcat19



P.S. Наши небратья из некой сопредельной страны поспешили поглумиться над смертью актера. Сайт «Миротворец», на котором опубликована информация о российском актере и музыканте Петре Мамонове, сообщил о «ликвидации» артиста. Что тут можно сказать? 
Кардинал

Почему надо знать классику!



Художник  Е. Соловьева подстаховалась... Но кое что она не учла!!!

Как можно доверять человеку, который одновременно надевает подтяжки и ремень? Человек не доверяет даже собственным штанам! (с)  Однажды на Диком Западе.

(с) взято у vorchunn
Кардинал

Сероглазый король: детектив, триллер, драма...



Вот здесь зашла речь про трактовку стихотворения Ахматовой "Сероглазый король":

https://lilac2012.livejournal.com/937988.html?view=comments#comments

Комментарии очень интересно почитать (грешен - сам там отметился). Историю можно раскрутить по всякому... И трактовать  - также по разному. В любом случае, очень интересно.

Обсуждение начал daniel_grishin
Кардинал

«Семнадцать мгновений весны» vs. «Щит и меч»? (окончание)

Штирлиц ухитряется остаться весь в белом, в то время как Вайс по уши в кровище и грязище. Вроде бы оба эксплуатируют доверие – но Штирлиц играет как-то так элегантно, что неловко клеймить его манипуляции «вероломством», а интриги «подставами». Реплика Штирлица «Я люблю открытые игры, во всяком случае, со своими» стоит между двумя мюллеровыми: первая – «Я закрою глаза, а вы меня шандарахнете по голове, как Холтоффа», вторая – «Я всегда жалел, что вы работаете не в моем аппарате. Я бы уж давно сделал вас своим заместителем». Здесь собеседники общаются через такие наслоения общих контекстов, такие пласты превращенного доверия-недоверия, такие обмены колпаками (кто под чьим), что о топорных категориях вроде вероломства говорить как-то не пристало.

Обстановка вокруг Вайса намного грубее и проще, и вот тут-то, без флёра экивоков, бросается в глаза: он занимается именно манипуляцией доверием. Скажем, в критической ситуации ловко отмажет нужного ему Штейнглица, а ненужного Герлаха зароет прямо в тюрьму, и получит ожидаемую реакцию от начальства:

- Вечно вы, Вайс, с вашей искренностью!

А под финал добудет документацию лагерей через вульгарный шантаж – вы мне верили, а я работал против вас, что теперь будет с вами? – в результате которого стреляется старик Лансдорф. Лансдорф матерый национал-социалист, и своим старомодно-интеллигентным голосом отдавал ужасающие приказания. Но Данте поместил «предателей своих благодетелей» в последний круг ада без различия морального облика этих благодетелей.

Лиознова и Семенов не заставляют Штирлица поступать подобным образом ни с кем. Они вообще не ставят его в ситуацию критического выбора, если относительно этого выбора у зрителя может возникнуть нехорошее чувство.

Я раньше, например, не замечал (интересно, сколько я еще в этом фильме открою), то ли невнимательный был, то ли наивный. После одной из диверсий Вайс и Зубов случайно встречают на улице Бригитту, и Вайс, который на протяжении всего фильма лично водил все транспортные средства, вдруг сажает за руль Зубова. Раненого, с перевязанной рукой. А сам садится назад, к Бригитте. Следует светский разговор, из которого можно сделать вывод, что Бригитта ничего такого – этакого - не заподозрила. Вот тут до меня и дошло: а если бы заподозрила? Посмотрите в этом эпизоде не на Бригитту, а именно на Вайса: внимательный взгляд хищника на охоте. И теперь совсем иначе вспоминается, как он орал на того же Зубова – «Да я тебя без всякого трибунала расстреляю!» А когда-то мне казалось, что это фигура речи. Нет, какая фигура.

И Генрих тоже прекрасно всё понимает: эпизод с телефонным звонком.

- А ты ведь шлепнул бы старого друга. Да?

Вайс вообще не удостаивает Генриха ответом. Незачем.

Collapse )

Кардинал

«Семнадцать мгновений весны» vs. «Щит и меч»?


А в самом деле. Штирлиц или Вайс? Лиознова или Басов? Не думай о секундах или с чего начинается родина? Кобзон или Бернес? Вячеслав Васильевич или Станислав Андреевич? Телевидение или кино?

У нас два фильма, пусть будет два эпиграфа:

…Но забыть по-прежнему нельзя все, что мы когда-то не допели: Милые усталые глаза, синие московские метели. Снова между нами города, жизнь нас разлучает как и прежде, В небе незнакомая звезда светит, словно памятник надежде…

…Ах, лихая сторона, сколь в тебе ни рыскаю, Лобным местом ты красна да веревкой склизкою…

Общие соображения

Оба фильма черно-белые, в каждом есть свое специфическое обаяние, великолепные актерские ансамбли, мега-блистательные главные роли, песни, ставшие практически народными. В каждом, замечу в скобках, есть слабое звено, оба раза женское. В «Щите» это Титова (простите, Владимир Павлович!), в «Мгновениях» - нет, даже не артистка Градова, а вся линия с Кэт и младенцами. В раннем детстве она, конечно, производила на меня большое впечатление. Впрочем, Титова тоже.

Collapse )